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即時葡萄牙文口譯

      照鏡子……

此詩第一段以5行起興，第二段卻以11行感發，在潛意識看一場孤獨的追逐，不就是自我的追逐嗎？在奔波追逐的轉角卻「嘎然停格」，歷來「十字路口」與「轉角」等現代詩套語，常常想表現的就是「抉擇」或「徬徨」的代名詞，作者筆鋒在此「嘎然停格」為的就是張望與試探──「以某種試探/穿過嘩然的空間/紊亂的時序」嘩然的空間代表空間的錯位；紊亂的時序代表失控或出軌的行為。最後的「廢墟」與「殘喘」代表的是不圓滿，虛構或追求的愛情城市已成廢墟，而這歷程是殘喘的、疲累的，一切都經不住「端詳」──亦即仔細觀察反省之後，曾有的失序或徬徨，一切都「黯然」失色，終於醒悟。        

      如果愛情還沒走遠

      雨中斷斷續續的

    本文擬取樣從徬徨的自我、不確定的愛情觀、矛盾的情慾觀與親情的撫慰等四個面向出發，探討其第二本詩集《廊下鋪著沉睡的夜》遠離喧嘩的塵囂，試圖建構專屬於女性溫婉纖細的自萬國翻譯公司情境翻譯

      無論如何都量不出

  以某種摸索

    愛情帶來甜美，也帶來痛苦。假如需要「藉口」，是否令人受傷？是否令人不勝。葉紅的〈藉口〉說：「能不能  不哭/假設可以重來/相遇  就有心走開」(頁134，節錄)戀愛，有的人享受進程；有些人重視終局翻譯在21世紀，仍然無解。就如婚紗，消極的人與喜悅的人有著兩種不同的觀點。且看葉紅對〈婚禮〉的看法：

完全地瀰漫  光和熱

       自己的花園──葉紅《廊下鋪著沉睡的夜》評析

        五         

      夢中，縱身一跳

  在潛意識深處

      只求失控地浸蝕著攫取

      倦怠由輕浮

  一定做錯了什麼

複製[9]

      婚紗已成白色的夢魘[7]

      裹一身情慾奔放

      就把流言傳給門後的傘

(一)、徬徨的自萬國翻譯公司──無題

      分針換了換角度

(論文)：本身的花圃──葉紅《廊下鋪著沉睡的夜》評析 (一)

      就在空中自由翻滾

              二

  悄悄臥出了

這首詩中，明顯的日間和黑夜的「對象」並不溝通，白晝仿佛比夜晚豔麗，可是這想像的怪動機(慾念)在夜裡、在吸吮中，似乎是想複製日間的「對象」。這是非常自我矛盾的設法主意，這是有了不肯定的戀愛爾後才有隨之而來的矛盾慾念。

    〈無題三行〉第二首以照鏡子寫身世為女人愛美的一面，也帶出女人心思精密、愛懷想的另一面，經常徘徊鏡前攬鏡自照、自艾自憐，卻也常因想東想西而「失神」翻譯失神，代表不受節制或非理性的想法(或精力的出軌)、冥想，第二段「才一失神，趕緊伸手抓住」代表理性照樣及時抓回「失神」的鏡中人，那「差一點飄出鏡框的本身」，「鏡框」代表著理性或道德的「框架」。第三首的徬徨感更重了，天枰的兩端不管如何都量不出哪邊對照重，這裡的「一生」可以代表一生中的任何事，包孕親情、愛情、友誼……等，「顧後瞻前」代表著徬徨的自我，常常分不清「平生」中種種的感情是負債還是盈餘。

傳統上「胡蝶」、「花胡蝶」經常是女人或情慾的代稱，而〈蝴蝶〉一詩也最能描摹現代女人的心情：

擁著白天一路消融

    《藏明之歌》是葉紅的第一本詩集，似乎預告了詩人如斯以自我心靈私密花園為主述對象的氣勢派頭之開展，《廊下鋪著沉睡的夜》詩集亦繼續這個風格的延續。葉紅在這本詩集出現的內涵幾近完全都是圍繞在「情」這個字上打轉，亦即小我的心情、愛情、親情與情慾……等等翻譯仿佛都與社會現實、國度大事、世界變化無關，關心的議題與對象、局限非常小，小到只以自我、私萬國翻譯公司為中間翻譯然而，這不就是代表世界上大部分生活圈狹小，交遊範圍有限的、沉默的大部分家庭主婦或女性的深層心理的感受與想法嗎？這不就是我們大部分自以為是，以國家民族存亡為關懷、為職志的男性大沙文(女性主義者有謂之沙豬)主義者所長期忽略的嗎？

      複製怪動機並不礙事

      雨下得真早

2、  自己的花圃──解構《廊下鋪著沉睡的夜》

      逐步變得厚重

作者取為書名的代表〈廊下鋪著沉睡的夜〉，也嗅得出作者自萬國翻譯公司徬徨的隱喻，詩作中頻頻出現這種特質，是否代表著現代女性大多數人的心理狀態，面對眾多的選擇(或者誘惑)，而產生諸多難以抉擇的徬徨心理？萬國翻譯公司們且看〈廊下鋪著沉睡的夜〉：

愛情，永久是一個無法肯定的變數。     

在夜裡  吸吮中

      在心中垂釣

    前述葉紅的情慾詩是溫婉的、暗示的，萬國翻譯公司們就來看看她的埋沒在「怪動機」後的情慾書寫，例如〈情慾記事〉：

  奔波的轉角

        她所建構的繆思花園，似乎正要開始開花結果了；詩藝與詩作，幾乎要成功登頂了，她卻去了上海，以至於到了天國，留下幾畝詩意的花園，供我們梳理與觀賞。葉紅一貫地以她特有的婉約抒情筆法，默默地耕耘著她自己認定的詩藝的理想花園(其中不乏情慾書寫，但卻是婉約內斂的)。《廊下鋪著沉睡的夜》遠離喧嘩的塵囂，試圖建構專屬於女性溫婉的自我情境，筆者將取樣從下列四個面向(花圃)出發，窺探作者心靈深處的神秘花園：

      言[6]

  紊亂的時序

初步觀察，萬國翻譯公司們對葉紅詩作的第一印象，會發現她的作品普遍有一個特色，就是「易讀費解」，此處「易讀」並非單指其詩語言簡單白話，可以一目了然，而是指其語言乾淨清爽，不賣弄艱澀的文字遊戲或艱難拗口的深字，容易「誘使」讀者輕易走入詩人作品的花圃圍牆邊，而想更進一步窺探花園中的繁花異草；此處「費解」並非指其詩作難懂而弗成感、不易解，而是指讀者需花一些同理心、同情心，以作者一樣的心境，去感悟詩人心裏深處細微敏感的心靈秘密流動與耕耘，才能體味隱藏在文字詩意花園藩籬後面，細微的感慨與悸動。

      才一失神，趕緊伸手抓住

關鍵字：現代詩、葉紅、女性主義

 (二)、不確定的愛情觀──愛情和它的流言

      一生的兩端哪頭重

        四

(三)、矛盾的情慾觀──情慾記事

  在廢墟中黯然  殘  喘[5]

      直瞪著雷聲轟然落地

  穿過嘩然的空間

      或許也會聽到

      愛人鮮明的手掌，像胡蝶

    婚姻，就猶如錢鍾書的小說《圍城》一樣，外面的人拼命想攻進來；裡面的人拼命想衝出去。這首〈婚禮〉訴說著全世界多少女性被婚姻的桎梏約束的悲痛，一切的向往與等候，若幹的承諾與諾言，都被糊口的重擔與觀念的隔閡，消磨殆盡。戀愛其實不隨著婚姻而走入終點，反而是另外一個階段的入手下手，戀愛像股市一樣起起落落，增值或遞減全靠兩邊投注與關心的水平而定翻譯

      快放開我

      嗯，醒來試試[4]

    相對於擅寫情慾詩的江文瑜，以應用各類中文字同音異義字來傳達各類的言外之意，挑戰社會既成觀念與價值。例如〈妳要驚奇與精液〉中(第一段略)「每夜用妳親手勸慰的最高敬意/冥想締造  精益/求精/逐日用妳喉嚨尖聲喃喃的頸藝/冥想締造  精液/求驚」[8]全詩應用「驚奇」(精液)的諧音字，語出驚人，常造成對讀者偉大的衝擊翻譯葉紅的情慾詩就溫婉多了，她在《廊下鋪著沉睡的夜》詩集中有一輯《情慾記事》，共12首詩，沒有發現「驚世駭俗」的詩句，反而有隔層面紗的感受，隱藏著很多的密碼。例如〈愛語〉(102頁)「掛在窗簷的叮咚/遲遊移疑敲不著/遺落在喉尖的定音鑼//摒棄唇齒的磨擦後/爆炒豆子的溫火也淬的有  聲」這裡描寫的愛語，是爭執還是小拌嘴(唇齒的磨擦)，是小炒(吵)仍是大炒(吵)？恐怕只有當事人材知道了。

  嘎然停格

  一片殘酷的美

      掛在牆上的鐘，只說

摘要：

    葉紅是一九五O世代出身的女詩人，創作生命短暫而精采，當同輩詩人紛纭佔據制高點時，她才從耕莘出發，卻成就斐然翻譯以心靈上自萬國翻譯公司解剖的心情，用溫婉而自我的語言與筆調，留下三本主要的詩集創作。

      時間，再不肯回頭

  豐腴眾神的密度

      握一支釣竿

  就像嚐過佳釀一樣

      過時的諾言

在世紀瓜代的時節，當1950世代的女詩人們紛紛擁抱女性主義，詩作中大開大闔的睜開以女性意識為主體的情慾書寫時，葉紅一貫地以她獨有的婉約抒情筆法，默默地耕耘著她本身認定的詩藝的理想花圃，默默地構築本身詩想的理想國。

然而，自古東方女性特別是中國女性，受到傳統的禮教束縛，對兩性關係的處置懲罰與交往，無形中增加了很多隱形的枷鎖與道德的框架。是以不免常常徒增女性的徬徨感與挫折感。從女詩人葉紅的作品看來，她也不能不常常是以隱身作品幕後，試圖以冷調、事不關己的筆法，施展障眼法的魔術，寫出本身或週遭的情感的化學轉變。因此，我們可以在其作品中，察覺其時常不經意露出的不確定的愛情觀翻譯例如，〈愛情和它的流言〉：

      披上白紗

        三

      流

/雨中止斷續續的 /流 /言」也許也會代表不會，聽到雨中斷斷續續的蜚語。這是多麼不堪的描寫啊！愛情走遠了，獨留我孤苦的承受斷斷續續的流言──假如是正常的愛情，理應遭到大部分人的祝願或惋惜，只有不正常或悖德的戀愛，才會遭到別人的指指導點與「斷斷續續的流言」翻譯葉紅此詩道出，就算現今女權高漲的時代，一樣是出軌，女性仍比諸男性承受較多的不公正的道德壓力，中國傳統的價值觀還未走遠。

    第四首以垂綸作比喻，然則在心中垂釣，目標就不是魚了，也許以感情來解讀更切題。但是，要釣些什麼呢？要勾些什麼餌才好？答案是如姜太公垂綸「願者上勾」翻譯但也可能「對象」反而才是詩中隱身的釣者，而萬國翻譯公司才是敘述者筆下的「魚」──誰，才是我願意投身的對象？

  瞄準  艱澀的疆域

〈無題三行〉組詩共有六首三行詩，如此短詩常常只能承載吉光片羽或片段的奇想(或歧想)。詩題曰無題，並不代表無主題，卻常是詩人掩人耳目的替代品。這裡的無題，作者欲以詩作為載體，提供讀者共感共鳴的可能，當讀者藉由作品與作者產生共鳴，則無題內隱含的詩題自然會浮現讀者的腦海翻譯

本文試圖拆開葉紅詩藝園圃的籬笆笆圍牆，尋根探源、按圖索驥，引領新詩愛好者，一窺作者在自我獨自默默耕耘的神秘花園裡，栽植的奇花異菓。

    懺悔的男性，讓我們試著來瞭解女性常有的纖細想法與常懷著的徬徨心理！例如葉紅的〈無題三行〉(六取四首)：

      撐開  久旱不雨

  看一場孤獨的追逐

葉紅，本名黃玉鳳( 1953─2004)，四川省渠縣人，民國42年02月18日生於台北。中國文化大學畢業。曾任中學教師、耕莘青年寫作會秘書長、耕莘文學劇坊藝術總監，《旦兮》雜誌主編，曾任河童出版社社長、耕莘青年寫作會副理事長。曾獲多項耕莘文學獎新詩首獎以及散文、小說獎，耕莘青年寫作會八十五年度傑出會員獎等。作品入選爾雅版《八十四年詩選》、《八十五年詩選》、《八十七年詩選》、《可愛小詩選》，文史哲出版《中華新詩選》等翻譯著有詩集《藏明之歌》[1]、《廊下鋪著沉睡的夜》[2]、《紅蝴蝶》、《瀕臨崩潰的字眼感覺有風》[3]，編有《卡片情詩選》等。

      站在天枰上，顧後瞻前

放射說不出的複製

本詩描寫男女分手後，愛情走了，卻還留下斷斷續續流言的不堪翻譯詩中首段描寫愛情走了，我卻還念念不忘仍留連在窗前揮手，「雨」在詩中常是淚的代名詞，下的真早，代表分手的真快，出乎女主角的想像，而美好的時光是不會倒流也不會停留的。第二段作者用了許多分手與不祥的代名詞(或謂代言人)，例如「鐘」有替愛情送「終」或「終了」的意涵；「分針」有方別的意味，在此彼此交會的方向有了分別；「傘」亦有「散」的涵義；「雷聲轟然」代表著晴天霹靂，延續第一段所暗示的分手的真快的意旨。最後，詩人闡述「如果愛情還沒走遠」代表戀愛(愛人)確已走遠，「或許也會聽到   

一、             前言

      捧著羞怯  期待

      我在窗前揮手

第五首詩從夢中動身，敘述在夢中才有的自由或是擺脫，夢恆常是現實的反諷或寄託，當現實為不可能時，人們常藉由夢或夢想來達到期望值或滿足感，葉紅這首詩也是一樣，借托夢來呈現的是詩人(尤其是女性為甚)現實生活中的束縛與不自由(或許是身、心、靈的束縛或道德上的羈絆)，使得詩人在夢中才得以自由翻滾翻譯但是結尾卻留下伏筆「嗯，醒來試試」，呈現徬徨與猶豫不決的伏筆──「醒來試試」，醒時真敢嘗試？或是試過了嗎？答案在作者心中，也留給讀者去想像翻譯

      誰是願者？

      差一點飄出鏡框的自己

  經不住  打量